Seguidores

jueves, 5 de julio de 2012

SIMBOLISMO MASONICO FUNERARIO (I)

Mucho se discute en los foros de Facebook, como en el grupo: Apoyo a la Ruta Europea de los Cementerios , y en otras redes  a cerca del simbolismo masónico sito en el ámbito funerario.
Sin embargo se desconoce bastante la realidad histórica de la masonería la cual nos aporta ciertas claves para entender la situación que se produce en torno a la simbólica masónica en los recintos funerarios, llámese ritos, fundaciones, símbolos.. etc

image009

A primera vista puede parecer fácil identificar tan específica simbólica en el seno de los cementerios, pero la realidad suele ser más cruel  de lo que algunos tratan de demostrar o de convencernos, que según algunos de estos nuevos divulgadores,  muchos de ellos dicen encontrar  a la menor, los restos o  las omnipresencias masónicas en el seno de tumbas y panteones, a veces con solo ver la foto de la tumba llegan hasta describir el grado y hasta la cualidad masónica del finado..

Esto podría ser una realidad insoslayable sin en ella no interviniesen diversos factores que hay que tener en cuenta, además de la época, y los territorios, ya que dependiendo de estos factores a buen seguro que estaremos  ante realidades distintas, sean masónicas o funerarias..

Lo que iba ser un breve post, como era este se me empieza a antojar que será toda una serie largas de reflexiones y disquisiciones  sobre el tema, analizando varios factores y realidades que se dan en la simbolica masónica.

Empezaré pro la presencia simbólica en varios ámbitos territoriales:

La realidad simbólica masónica en Europa.
Realmente desconozco cual es la realidad  profunda de la presencia de símbolos masónicos en los cementerios europeos, sabemos que existen esos símbolos y esos cementerios por las aportaciones como las de http://freimaurer-wiki.de/index.php/Freimaurer-Grabsteine, y bien lo siento  pero mi peculio no da para tanto viaje e investigación, y por tanto mi conocimiento se refiere fundamentalmente a los ámbitos geográficos de los cementerios del Sur de Francia, y más exactamente en ese arco que media entre Bayona y Toulouse.

Por tanto he de decir que ignoro si en Alemania (ahora vemos por las aportaciones de varios lectores que existen y por tanto  se suelen ver este tipo de símbolos masónicos en  otras latitudes, por ejemplo en las tumbas por ejemplo en Suiza , o en Bélgica… o en Italia:
 


Vemos por estas fotos de http://freimaurer-wiki.de que existen, pero mi conocimiento directo de esas realidades simbólicas masónicas no va más allá  de España o de ese arco francés que he comentado, al menos en cuanto al conocimiento y fotografiado directo de esos símbolos y esas tumbas.

Y lo cierto es que tampoco la bibliografía existente ayude a socavar al esconocimiento, puesto que esta en buena medida es inexistente, o dificil de conseguir, a modo de ejemplo  puedo decir que he llevo esperando la llegada de un insólito libro  publicado en Francia sobre  tumbas masónicas, casi dos meses , y ese libro puedo comentar que es toda una excepción en el ámbito bibliográfico francés.
Simbolo mason Cementio Judio Praga
Símbolo masónico en el cementerio judío de Praga.

LA REALIDAD SIMBOLICA MASONICA EN FRANCIA

La realidad simbólica de la masonería en las tumbas y panteones  franceses decir que  sin ser inmensa,  sí que es importante, y así lo creyó el Gran Oriente de Francia (GODF), que abrió un  ambicioso proyecto como era el de  inventariar todas aquellas tumbas masónicas que se tuviera conocimiento bien porque pertenecieran a masones destacados o porque contuvieran símbolos masónicos, 
Realmente tan vasto proyecto pensado para desarrollar en el seno de la amplia membresía del GODF, hoy con  casi 50.000 miembros,  pues se me antojaba algo difícil de coordinar, dado que era un trabajo como ellos dicen “benévolo” o sea amateur;  y realmente yo nuca supe cuantos trabajamos en ello, y cuánta información se recabó, pues las fichas del inventario no es que fueran complejas, pero solicitaban del  participante más que una foto, pues exigían medidas y ciertas indagaciones que hacían del trabajo algo más que fotografiar y escribir el nombre del finado.


Por tanto empeño denoto que no solo que había interés en el tema, sino que el volumen de la carga simbólica en los recintos funerarios franceses, debía ser importante, tanto como para que desde el Archivo del GODF se decidieran a acometer tal proyecto.
Como digo, ignoro cuan de importante es esa presencia  masónica en extensión y calidad en las “quintanas dos mortos” francesas,  pero hay que tener en cuenta la diumensiópn y el peso de la masonería en Francia, ya que hubo épocas que la presencia masónica  en las logias fue importante en cantidad y en cualidad; por refreírnos  a un dato que puedo manejar decir que hoy por ejemplo  podemos estar hablando de unos 300.000 masones en Francia;  cifras estas que nos pueden ayudar  a sopesar la importancia del fenómeno masónico en el seno de  la sociedad francesa  y  que tiene, como no, su prolongación en los cementerios, aunque con una menor incidencia de la que hubo en el siglo XIX, que si que fue importante.

Como una prueba de dicha  importancia  está  la presencia en los foros, tanto en el ya citado, como en el blog de   Philippe LandruCimitieres de Frances et d´alilleurs, en los que es frecuente  a cada poco ver tumbas de masones y diversas  simbólicas masónicas, eso  sin olvidar todas esas fotos  que se van publicando una y otra vez por los diversos colaboradores y miembros de los distintos grupos que pululan por las redes dedicadas  a los temas funerarios.

En lo que mi respecta puedo atestiguar la  importancia de esa presencia  cuando he visitado los territorios franceses del Sur , aquellos que lindan con España; y he comprobado que  a poco que recorramos  cualquier cementerio francés veremos una variada tipología masónica correspondiente en general  al siglo XIX , con una construcción muy definitoria a la vez que  muy barroca y rica en ornamentos simbólicos, aunque también  podemos toparnos con simbología masónica correspondiente al siglo XX o  XXI. Expongo varias muestras de motivos simbólicos en diversos cementerios :
Tumbas masónicas Siglo XIX  en Francia:
Símbolo masónico,  en Moissac                       Simbología masónica de Chevallor- Chalons

Aquí estaríamos ante motivos masónicos en tumbas de masones  contrastados, en base a varias circunstancias:
1º/La comprobación  histórico documental con rastreos sobre las membresías masónicas.

Hay que decir que en Francia no se estila tanto como aquí el  trabajar en modo historiográfico sobre las membresías masónicas, por tanto allí pese a lo abultado de la información documental sobre el hecho masónico hay que explicar que no está construida en base a las fichas personales de los masones,  sino que está más bien referida a la vida de las logias y obediencias, por lo cual buscar un masón en una zona es ocasiones peliagudo, pues primero hay que encontrar en que Obediencia estaba inserto, luego saber en logia trabajaba  y finalmente armarse de paciencia y poder hallarlo en toda la documentación que nos pueden poner encima de la mesa, ya que está tiene una composición archivística diferente a la nuestra.

En cambio en España, el archivo documental histórico masónico,  se construyó en base a las fichas personales de los masones, las cuales nos aportan todo tipo de información acerca del currículo masónico del  citado individuo,  ese tipo de construcción archivística respondía  a la necesidad documental de los servicios de represión masónica del franquismo para poder encausar a los masones, o sea que estamos ante archivos policiales de tipo personal.

Hay que tener en cuenta una cuestión tanto en España como en Francia  y  que en ningún caso  estamos accediendo a los archivos masónicos de las Obediencias masónicas, bases documentales  que están muy restringidos, sino que me refiero a las bases documentales de tipo estatal o similar, en Francia las documentaciones de las Obediencias con más de 100 años pasan al Archivo Histórico Nacional, lo que no pasarán serán  los ficheros de miembros, etc, sino la documentación más generalista de logias y Obediencias y con ella la de los miembros, pero no en la forma que están en España, sino que están inmersos en las documentaciones logias u Obedienciales.

En nuestro país la base documental histórica a diferencia de Francia que es una entrega documental por ley, aquí en España este archivo que hoy manejamos profanos e historiadores es el fruto de la requisa franquista en los locales masónicos durante la guerra civil española, y por tanto que no se trata de la entrega de las documentaciones por parte de los organismos masónicos al estado.

2º/ La simbólica masónica
En el  caso de las tumbas con símbolos masónicos que he expuesto  tanto  de Moissac como  de Chevallor –Chalons, podemos decir sin lugar a dudas que estamos ante símbolos masónicos, y esa aseveración corresponde no solo a la presencia de herramientas  que se utilizan en la logia y que corresponden a la representación simbólica masónica; escuadra, compás, plomada , regla , mallete , paleta y la ramas de acacia, y como no la estrella flamígera que preside el Oriente en el grado de Compañero Masón, y como no a su colocación.

Por tanto no haya nada extraño en esos motivos que expongo  y puedo decir que estamos en presencia de un orden simbólico masónico, reconocible por los propios masones y por los profanos versados en estos temas de lo masónico en la tumbas y cementerios.

Sin embargo esto que puede  parece tan fácil, pues a veces no lo es y nos lleva a engaño, aquí expongo otra tumba  también del cementerio de Cahors.


En ella vemos una escuadra o cartabón atravesado por una regla, un compás roto, un capitel de una columna, y creo que un transportador de ángulo.
Dicha  composición pudiera pasar por ser a ojos de buen cubero  una tumba masónica, aunque puede pasarnos como al Marqués de Chefdebien, que le colocaron después de una cena opípara unas martillos y unos candelabros y creyó a pies juntillas estar en una sala masónica… Pues aquí lo mismo, podemos decir que más que una simbólica masónica, estamos ante la representación gremial del individuo, y ello se puede entresacar no solo por el orden y colocación  de los elementos u herramientas sino también por la ausencia de otros símbolos o herramientas para que el corpus simbólico tenga sentido tanto para los masones como los profanos .
Hay que tener en cuenta que las tumbas llevaban estos símbolos, al menos para que los masones los reconocieran
Parecida cosa es la que  nos sucede con tumbas como estas:

Foto 1      Detalle de la tumba del arquitecto de Bilbao E. Epalza. no consta como masón.
  Archivo: Victor5.jpg
  Fotos nº 2 Tumba en Santoña (Cantabria) de Don José Rocillo y Fernández y su peculiar simbología,  tampoco  consta como masón.

En general hay mucha  complicación en discernir sobre si estamos ante una simbólica masónica o no, por un lado  porque no existen trabajos serios al efecto que nos ayuden a discernir sobre símbología y menos sobre la masónica.

También se pueden ver algunos símbolos masónicos en las tumbas. Por ejemplo en Francia correspondientes al siglo XXI o XXI

CEmenterio de Montauban 039DSCN2601
Cementerio de Montauban                                            Cementerio de Burdeos

También en España hay algunas tumbas:

DSCN7516
Cementerio de la Almudena (Madrid) restos  de Carlos Usura García, firme defensor de los jurados populares en los tribunales.


Símbolo masónico en el Cementerio de Monjuit
 
Foto 1                                                                                             Foto 2
Tumba CEmenetrio MasonesTumba de Villar Valdes (2)  
Compas, Escuadra y Estrella en medio en Cementerio Civil de Gijón. (Foto 2)



En general la simbólica masónica en los cementerios y en líneas generales pertenecientes a los masones se refiere a muy pocos símbolos, que generalmente tiene siempre la misma colocación: el compás. la escuadra, el mallete. etc, no hay nada más que fijarse en los ejemplos que he colocado a modo referencial, y que en general son los que vemos los masones en las logias, más allá de que estén presentes  la cuerda de nudos o lazos del amor, o la columnas masónicas…. Aunque hay otras simbólicas masónicas menos frecuentes pero que denotan cierta membresía masónica.

No hay que olvidar que además de la simbología masónica, hay otras simbólicas que se ha ido entremezclando con la masónica, y que son de otras escuelas de pensamiento, o de grupos religiosos o espiritualistas, y que nos pueden enredar en el engaño. Pues la vocación masónica no es univoca, sino que puede verse complementada con otras membresías o realidades.

Por ejemplo sabemos que el una parte de la masonería del siglo XIX, se vió muy mezclada  e influenciada por movimientos como el espiritismo, o la teosofía, y estas escuelas de pensamiento contaminaron la sencilla simbólica masónica.

Debemos tener presente también la realidad de los Ritos, en en masonería son muchos y variados, y si bien no son muy distintos unos de otros, si que obedecen a una puesta escenográfica distinta, amén de las modas, escuelas como la espiritista  .. etc.

Tumba de los  espiritistas Allan Kardec y de  José María Fernández Colavida
     iponeii 185

Existen otros motivos simbólicos que juega con esa dualidad  y que nos pueden llevar a identificar erróneamente la datación como enterramientos pertenecientes  a masones, y pueden ser la Columna Truncada o partida, que esta presente en algunas tumbas de masones como la de   Médico Leiras Pulpeiro.  

iponeii 170   
Columna en el Cementerio de Monjuit                       Columna del médico  Leiras Pulpeiro en Mondoñedo

Como podemos ver, poco diferencia a una de otra columna rota, sin embargo sabemos que Leiras Pulpeiro era un notable masón gallego…


Otro símbolo que también tiene su aquel, es el estrechamiento de manos que se ven en algunas tumbas, y no siempre estamos ante la presencia de transmisión de toques y señas entre masones:


Tumba protestante en  Barcelona          Tuma del Hermano masón Jacquet en Cahors
iponeii 179   Jaquet & (2)

Tumba de un masón en Cahors , (Francia) con el detalle de las manos, en este caso no significan nada más que el lazo fraterno de los cónyuges y la datación masónica, viene por el tripunteado, la triangulo radiante, las columnas y sus Iniciales, y porque además lo hemos localizado como masón de la zona de Cahors.

Y hasta aquí hemos llegado.. otro día hablaremos de los inconfundibles símbolos masónicos,  la bibliografía.. etc.

Víctor Guerra .:.

sábado, 9 de junio de 2012

EL CEMENTERIO DE MIERES (Asturias)

Hace unos día trabajando por la zona denominada “LA MONTAÑA CENTRAL DE ASTURIAS” recalé en la villa de Mieres, donde no pude resistir la tentación de visitar el Cementerio de Mieres,  que tiene la particularidad de tener aún separados tanto el Cementerio Católico del Cementerio Civil.


Y es que la Cuenca minera del Caudal, reúne una serie de cementerios  con mucha singularidad, no tanto del tipo escultórico como se suelen ver en Facebook, donde todo el mundo pone el acento en este aspecto, sino que los cementerios de la zona mierense reúnen otra serie de peculiaridades que van desde sus ubicaciones, encaramados en muchas ocasiones en las empinadas laderas del valle, o sus singulares construcciones, clonando de alguna manera la urbanización del espacio industrial y minero que se da en la zona, como se puede observar en el Cementerio del de Turón, u otras “curiosidades” como las placas a los “mártires” por manos de la revolución del 34.
Cementerio de Turón (Escenario de la Revolución del 34)

Sin olvidar la tumba-cementerio del evangélico y prohombre industrial Numa Guilhou  en la zona de Baiña, frente a lo que fue su fabrica.

varias 074varias 068varias 056
IMG_1034
Portada Cementerio “católico”


El Cementerio de Mieres reúne todos los requerimientos de las tipologías de los cementerios de la zona, en general construidos con gruesos muros de piedra, y cuyas portadas de entrada suelen ser construidas en base de ladrillo, como se puede ver en la foto.

Sin embargo la portada del Cementerio Civil aledaño al principal, presenta una portada más historicista, aunque ignoro los datos de construcción de uno y otro.

IMG_1041
Portada de Cementerio “civil” de Mieres.


Lo primero que hacemos es asomarnos al Cementerio Civil de Mieres, cuyo recinto es un largo rectángulo donde cogen apenas unas cien tumbas o menos, lo cual llama la atención de que en una zona tan “roja” como esta,  que en el archivo histórico municipal, se trate desde 1939 los requerimientos para colocar cruces, pues haya tan poca gente laica enterrada en la zona.


IMG_0985IMG_0995IMG_0986








Distintas vistas del Cementerio Civil de Mieres


En la visita , vemos en algunas tumbas los aditamentos mineros de los fallecidos:


IMG_0992IMG_0993IMG_0989
Y
 entre todas esas tumbas está la dedicada al lider minero  y sindical socialista: MANUEL LLANEZA,


IMG_0990IMG_0991

Al recuerdo de Manuel Llaneza le cantó una canción otro famoso mierense: Victor Manuel
Muere el sol y la tarde
mientras subo camino
del cementerio,
a dejar unas flores,
una carta, una queja,
y si acaso algún rezo
trae la tarde recuerdos
de aquellos tiempos
y me llega el murmullo
del rio negro.
Tu sabes que el minero
si no le pinchan
nunca es guerrero
tú sabes que gritamos
porque estamos cansados
de ser pequeños,
de que inventen batallas
los viejos perros,
que anteayer se pusieron
collares nuevos.
Desde que tú te fuiste,
Manuel Llaneza
desde que tú te fuiste,
solo hay silencio..
Tú sabes que en el tajo
paleando tierra
solo pensamos
en la muyer y el guaje
y trabayar como burros
para estudiarlos,
pa que no baje al pozo
si yo no puedo,
que para eso su padre
ya fué minero.
Tú sabes que los trapos
en nuestra casa
hay que lavarlos,
y luchar cada día,
para que las cosas
cambien de estado,
y a las voces de fuera
yo no me presto
pa que ganen su gloria
con nuestro esfuerzo.
Desde que tú te fuiste,
Manuel Llaneza
desde que tú te fuiste,
solo hay silencio..
Tú fuiste un buen paisano,
y ganaste la vida
con tu trabajo,
y pa hacer la justicia,
no llevaste en la mano
piedras ni palos,
que a nosotros nos sobran
cantos extraños,
y nos falta tu mano
para guiarnos.
Desde que tú te fuiste,
Manuel Llaneza,
desde que tú te fuiste
Tras visitar el recoleto cementerio civil, pasamos al Cementerio “católico” o generalista que recoge enterramientos de todo tipo, ideología, y religión:
IMG_1021
IMG_1022IMG_1020IMG_1023


IMG_1036IMG_1015IMG_1026


EL Cementerio y sus tumbas “extrañas” y tumbas “infantiles”
IMG_1014
Nicho-Prensa
 IMG_1016Panteón en donde reposan los restos del francmasón José Fernández Robles. Simbólico : Cazalla. Maestro Masón en la logia Nueva Luz de Oviedo  1880. Secretario del Ayuntamiento de Mieres.


IMG_1027IMG_1028IMG_1033


IMG_1035IMG_1031

IMG_1011


Trabajo escultórico modernista de  R. Martínez, un marmolista de Oviedo, tal trabajo  se plantea como una copia de otro trabajo del arquitecto Arturo Sordo.


Tumba de Vital Aza
IMG_1003IMG_1005IMG_1002




Textos y fotos@ Víctor Guerra

jueves, 17 de mayo de 2012

"El cementerio El Salvador de Rosario (Argentina) Una forma de continuar el paseo funerario español"

Estilos españoles heredados en el contexto de la inmigración

Esta historia situada en la “pampa gringa” , así tradicionalmente llamamos a ese espacio y momento histórico donde un fuerte movimiento inmigratorio proveniente de Europa pobló nuestras desoladas y extensísimas tierras, con la mirada puesta en un rápido progreso dificultado por la deficiencia demográfica.

Interesante trama tejida a fuerza de historias de vida de inmigrantes y colonizadores españoles e italianos , que trajeron el arte y la arquitectura funeraria y urbana, herencia de estilos, técnicas , usos y costumbres que la burguesía local, rosarina adaptaba ávida de progreso y con las características que dan las prácticas y el uso y disponibilidad de recursos locales..

El panteón Melitón Ibarlucea, hijo de uno de los primeros inmigrantes españoles que se registran en nuestra ciudad, da cuenta de estos indicadores que nos remontan a un pasado no tan lejano, el siglo diecinueve, donde el cementerio es un sitio para explorar lo inexplorado a la vez que en reflejo veraz del escenario inmigratorio gracias al cual la ciudad es hoy magnífica herencia de inmigrantes.

Meliton Ibarlucea_120107_Ph. Alicia Susana Ruiz_025

La ciudad y El cementerio El Salvador.

La ciudad de Rosario es una ciudad ubicada geográficamente al sur de la Provincia de Santa Fe, en la zona medular de la República Argentina.

El primer cementerio de Rosario fue un camposanto en el terreno que rodeaba la primitiva capilla de la ciudad donde hoy se encuentra la Catedral. Siguiendo un patrón que sobrevivió en casi todo el mundo cristiano hasta finales del siglo XVIII, los pobladores del Pago de los Arroyos enterraron a sus muertos dentro de la capilla. Según distintos descubrimientos arqueológicos se puede afirmar que entre 1731 y 1810, los entierros se produjeron cerca del altar, con un criterio que aún no reproduce entre los difuntos ni jerarquías, ni diferencias sociales.

Cuando Rosario se declaró ciudad, en agosto de 1852, el cementerio estaba situado sobre la  barranca del río Paraná, en la manzana comprendida hoy por las calles Corrientes, Paraguay,  Jujuy y la prolongación de calle Brown.

El Salvador se bendijo el 7 de Julio de 1856, y se erigió como un cementerio monumental por influencia de tradiciones arquitectónicas y urbanísticas europeas.

La ampliación y el proyecto de un propileo y dos pórticos neoclásicos para el ingreso del Cementerio (realizados por el arquitecto Oswald Menzell, 1889) dieron dignidad representativa a lo que en aquel momento era un paraje distante y hoy es el parque Independencia.

. A finales del siglo XIX en El Salvador se popularizó la construcción de importantes panteones familiares, de gran valor artístico y arquitectónico. La calle central, nomenclada como “calle 6” es un conglomerado de panteones que distraen la atención del caminante por su aspecto monumental y al conocedor de la  arquitectura y el arte por los estilos que denotan la intervención de artistas famosos del siglo  diecinueve. Sobre esta calle, en un sitio privilegiado está ubicado el panteón de la familia Melitón Ibarlucea.
 
Meliton Ibarlucea_120107_Ph. Alicia Susana Ruiz_004
Ficha Técnica:
PANTEON FLIAR, CLASE
1 SERIE 2 NRO 3
Están inhumados en el su esposa, MELITON IBARLUCEA, RITA ALCACER DE IBARLUCEA, hijos y demás miembros de la familia.

Este panteón, de construcción sobria reproduce la arquitectura ecléctica del momento histórico. Herencia de arquitectos europeos formados en sus lugares de origen y contratados por familias en su gran mayoría de ascendencia española o italiana.

Su plano está firmado por el arquitecto Alejandro Christophersen en el año 1897 en Buenos Aires y se desconoce la fecha de su construcción, caso muy común en nuestros cementerios.

Su estilo neoclásico, tal como lo describe el arquitecto Gustavo Fernetti quien nos asesoró), exhibe en el scutum central el nombre de la familia y su propietario, la clásica inscripción PAX en el frontis y remata con una cúpula donde puede leerse IHS que significa Jesús Salvador de hombres.

Se aprecian la simbología clásica del arte funerario local, coincidentes con la herencia de cementerios españoles como las antorchas invertidas, querubines en mármol de carrara en su interior, con facciones que distan un poco de las tradicionales, y las coronas neoclásicas que el arquitecto que hizo una lectura de éstos símbolos, nos interpreta como coronas esquineras que se repiten en las hojas de las puertas, probablemente adquiridas en forma independiente.

Y aquí es momento de hacer una reflexión: estilos arquitectónicos, eclecticismo iconográfico, materiales locales, y el sello indiscutible del academicismo francés, típico de profesionales que construían monumentos locales inspirados en Europa.

Este eclecticismo, que se puede observar en fotos de este sector del cementerio, también tiene su correspondencia en los materiales locales que se utilizaban, que eran los disponibles y tal vez no tan onerosos, y de las técnicas de construcción de ésta parte del mundo. Este escenario, nos remite nuevamente a la inmigración española , ya que los obreros eran en su mayoría españoles, italianos y pocos de otras nacionalidades, y de los arquitectos, como dijimos hacían un trabajo cuyo producto final era construcciones funerarias casi idénticas a las que podemos ver en cementerios españoles, pero con un sello local que otorga por un lado la supervivencia de las identidades de origen y por el otro, la lenta adaptación a los recursos locales, lo cual toma la construcción un sello distintivo, donde si bien se observan claramente estilos europeos, también se deja ver la técnica del trabajador, que estaba viviendo y reproduciéndose en un sentido profesional en tierras nuevas.
Este panteón tiene una particularidad que se repite en muy pocos en el cementerio. Si observamos las fotos del interior, vemos dos lozas, una de mayores dimensiones a la izquierda del observador. Estas losas nos conducen a la cripta donde descansan los ataúdes en especies de”catres” de mármol. Y se accede a ellos por medio de un ascensor, que en realidad funcionaba como un descensor donde los ataúdes eran bajados por personal del cementerio , ante la mirada dolorida de los familiares y amigos.
Estos ascensores hoy no funcionan, fueron comunes a principios del siglo veinte y finales del diecinueve y un elemento oneroso pero útil y hasta digno, ya que de ésta manera se evitaba bajar por un lugar en declive excesivo o por escaleras los féretros al interior de la cripta.
Para este caso, lamentablemente, se hallan selladas las entradas hacia el subsuelo, y la puerta que conduce al ascensor también se encuentra cerrada y sin posibilidades de momento de acceso. Estos ascensores funcionaban con un sistema de poleas que le daban al ritual funerario características propias. Ritual que hoy se reproduce en los llamados cementerios jardines, donde el ceremonial actual contempla unos “descensores” manuales hacia las sepulturas en tierra ante la mirada del cortejo que acompaña al difunto.

Con respecto al “scutum central” con el nombre de la familia, en El Salvador la tradición indica que así sea, muy pocos panteones familiares exhiben el nombre de damas, solamente aquellos en que aquella no tenía familia, y también con una trayectoria importante por detrás, en general profesionales, artistas, educadoras, como Dolores Dabat, Josefina Prelli, y algunas otras, o bien cuando el viudo le hacía erigir un panteón en homenaje a su esposa.

También es asombrosa la pulcritud del panteón, hoy en manos de personal contratado, pero en otras épocas, cuando las familias visitaban a sus muertos los domingos, como parte de la rutina, munidas de material de limpieza y criadas se las podía ver a las Sras. de la sociedad, a sus niños, y a los hombres (no abocados a ésta tarea, naturalmente), que dejaban al panteón en condiciones impecables de orden y limpieza en claro homenaje a sus difuntos.

En cuanto a la ornamentación, también están presente el clásico vitreaux policromático, antorchas de épocas desconocidas, especies de porta- macetas de épocas más recientes, lo que nos da nuevamente la idea de que al incorporar elementos posteriores a la construcción, en este caso decorativos, se iba transformando la apariencia del recinto, en un especie de eclecticismo intra-muros asimilable al ya relatado de la construcción.

Alejandro Christophersen, arte funerario y urbano.
El arquitecto Alejandro Christophersen también construyó la casa familiar de Melitón Ibarlucea, este arquitecto llegó a la Argentina en el año 1887, muy joven, rondando los veinte años ya graduado en París. Nacido en Cádiz, España, en el año 1866 y fallecido en el año 1946 en Buenos Aires, recibió una exquisita formación y esmerada educación alentada por su padre, cónsul de Noruega, Suecia y Dinamarca, quien por sus obligaciones consulares alternaba con los sectores más selectos de la sociedad rosarina.

“ Su paso por la escuela parisina tiene lugar en los años 1885 y 1886, luego de su graduación en la Escuela de Arquitectura y Escenografía de la Real Academia de Bellas Artes de Amberes. Adscripto al atelier Pascal, su aprendizaje se inscribe dentro de la línea post-gamieriana que por esos años se hace dominante en la Ecole, a la que pertenecen el mismo Pascal y otros profesionales como, por ejemplo, Paul Nenot, a los que Christophersen permanecerá vinculado “ (Cuadernos de historia nro 6) Este arquitecto tiene obras de gran envergadura también en el cementerio La Recoleta de Buenos Aires, por ejemplo el panteón de la familia del General Alvear, y sus obras pueden observarse en ésta capital exhibiendo notable exquisitez de detalles, como el edificio de La Bolsa de Comercio, El Palacio Anchorena ,El Santuario nacional Santa Rosa de Lima y tantos otros.

El panteón de la Sociedad Española de Socorros Mutuos fue diseñado y construido por A. Christhoperesen entre los años 1896 y 1898 en el actual cementerio de la Chacarita, otro cementerio de la Capital Federal, polo atractivo de turistas y conocedores.

Otro arquitecto de orígen catalán, Francisco i Simó, formado como profesional en la ciudad de Barcelona, proyectó el Club Español en la ciudad de Rosario en el año 1912, sitio obligado de los españoles que visitaban la ciudad, tal es así que nos honró con su presencia, se comenta que en dos oportunidades, la Reina Sofía y el Rey Juan Carlos de Borbón, así como Federico García Lorca, poeta y dramaturgo español.

Francisco i Simó también es autor de otra magnífica obra, La Casa de España, en Rosario, en la intersección de las calles Entre Ríos y Santa Fe donde el escudo de español está colocado estratégicamente en la parte más destacada de la fachada.

Familia Ibarlucea, una de las primeras familias españolas en Rosario
Nuestro “pater familia”, Don Melitón de Ibarlucea, fue comerciante destacado, incursionó en la vida política de Rosario, en el año 1876 fue Presidente del Consejo Ejecutor de la ciudad cargo. El cargo asimilable a Intendente Municipal autoridad ejecutiva máxima local.

Su esposa, Rita Alcácer de Ibarlucea y su hijo Juan Manuel de Ibarlucea fundaron la Villa Ibarlucea, actual comuna de Ibarlucea distante de Rosario a 12 kms y de Buenos Aires 316 kms.

Melitón, fue también hijo de uno de los primeros españoles en Rosario, Joaquín Deogracias de Ibarlucea que se destacó en su vida pública local.

Joaquín Deogracias de Ibarlucea (Iberlucea),español, nacido en Castro Urdiales el 23 de marzo de 1791 fue uno de los vecinos que firmó, el 21de diciembre de 1823, la solicitud al Gobierno pidiendo declarar Villa a Rosario, hasta entonces un solar, y designar patrona a la Virgen del Rosario. Casado con Antonina Alcácer, también española. nacida el 10 de mayo de 1800. hija de Miguel Alcácer, oriundo del Reino de Valencia.

Vecino de Rosario, Don Pedro Tiscornia, cuenta el historiador Carrasco que tuvo la iniciativa de hacer un listado de los vecinos extranjeros del lugar en año 1842, y encontramos el nombre de Joaquín Deogracias de Ibarlucea, con lo cual podemos afirmar que fue uno de los primeros que habitaron Rosario (Alonso Sebastián y Guspí Terán Margarita)

En los terrenos, el sitio donde está ubicado el “casco histórico de Rosario”, y donde se construyó la actual Catedral pertenecía a la familia Ibarlucea, lotes heredados por su esposa de su bisabuelo Isidro Gómez Recio, que luego heredaría su hijo Melitón que construyó su casa y fue el último integrante de la familia que la habitó. La cual fue en 1922 adquirida a sus herederos y reformada por Odilo Estévez y Firma Mayor, hoy Museo Municipal de Arte Decorativo “Firma y Odilo Estévez” (declarada Monumento Histórico Nacional en 2011).

Reflexiones finales
Contamos una historia donde actores locales, protagonistas y pioneros de Rosario se encuentran en un contexto histórico- espacial donde la presencia de las tradiciones españolas no solo marcaron tendencias, sino que sentaron las bases de las instituciones locales.

Resta mucho por descubrir sobre los vínculos que nos unen a España en materia cultural e histórica.

Humildemente consideramos que es importante consolidar lazos, rehabilitando el pasado y fortaleciendo acciones conjuntas. En una tarea de descubrimiento mutuo, tal como se vislumbra en ésta pequeña historia de grandes personajes.

Quedan muchas otras que contar, instituciones y personas ligadas a ambas naciones por honrar. La voluntad de hacerlo y el reconocimiento de esa necesidad nos respalda.

Lic. Sylvia Lillyan Lahitte Helbling, antropóloga, coordinadora del Área de Gestión, Preservación y Recuperación de cementerios municipales, Responsable para Rosario de la Red Argentina de Cementerios Patrimoniales, Rosario,República Argentina.

Información de consulta:Contacto sylvialahitte@hotmail.com
    • Fuente: Cuadernos de Historia: Nro.6
      Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas "Mario J.Buschiazzo"
      Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
      Universidad de Buenos Aires (Abril de 1995)
      ARQUITECTURA EN LINEA© 1999
    • Alonso, Sebastián y Guspí Terán, Margarita, sin editar
    • Carrasco, Eudoro y Carrasco, Gabriel, “Anales de la Ciudad de Rosario”, Buenos Aires, 1897
    • Ielpi, Rafael Oscar, De inmigrantes y conventillos, La Capital, Vida cotidiana, Rosario, 1990
    • Http://www.pampa gringa.com.ar/Pueblos/Prov_sta_Fe/Rosario/Ibarlucea/NOTAS/hiat_Ibarlucea.htm
    • Héctor Gonzalez Day, ADACES, Asociación amigos del Cementerio El Salvador, Rosario, 2010
    • Plan Maestro para la mejora y la modernización de los cementerios municipales y del crematorio municipal, Rosario, 2011
    • Agradecemos la colaboración del Arquitecto Gustavo Fernetti, quien gentilmente accedió a brindarnos su asesoramiento.
    • FOTOSAlicia Ruiz